लंगोट से एचआर मीटिंग्स तक: नया 'ही-मैन' आधुनिक दौर में मर्दानगी को कैसे नए सिरे से परिभाषित कर रहा है

ट्रैविस नाइट की इस आइकॉनिक एक्शन फ्रैंचाइज़ी की नई कल्पना शारीरिक ताकत के बजाय भावनात्मक बुद्धिमत्ता को प्राथमिकता देती है, जिससे पुरुष नायक के बदलते स्वरूप पर वैश्विक बहस छिड़ गई है।

वह आकृति जिसे कोई भी पहचान ले: उभरे हुए बाइसेप्स, जादुई तलवार और वह मशहूर लंगोट। फिर भी, जब दर्शक नए ही-मैन एंड द मास्टर्स ऑफ द यूनिवर्स में प्रिंस एडम से मिलते हैं, तो वे उसे एटरनिया की चोटियों पर खड़ा कोई योद्धा नहीं पाते। इसके बजाय, वे उसे ओक्लाहोमा सिटी में एक एचआर मैनेजर के रूप में काम करते हुए देखते हैं। यह सिर्फ एक स्टाइल का चुनाव नहीं है; यह 1980 के दशक के मूल रूप को परिभाषित करने वाले पुराने ढर्रों को तोड़ने का एक सोची-समझी कोशिश है। यह हमें यह सोचने पर मजबूर करता है कि एक ऐसे दौर में, जहाँ कच्ची आक्रामकता से ज्यादा सहानुभूति को महत्व दिया जाता है, वहाँ ही (वह), मैन (पुरुष), और मास्टर्स ऑफ द यूनिवर्स का क्या अर्थ हो सकता है।

इस रूपांतरण में, एडम—जिसका किरदार निकोलस गैलिट्ज़िन ने निभाया है—एटरनिया से आया एक शरणार्थी है, जो स्केलेटोर से बचने के लिए बचपन में ही पृथ्वी पर भेज दिया गया था और यहीं पला-बढ़ा। उसे ऐसे माहौल में रखकर जहाँ उसे मानवीय मूल्यों को अपनाना पड़ता है, फिल्म इस किरदार को कहीं अधिक भरोसेमंद बना देती है। वह एक जेन-जेड नायक है जो आधुनिक संवाद की भाषा बोलता है। जब संघर्ष पैदा होते हैं, तो यहाँ एडम अपने पूर्ववर्तियों की तरह हिंसा के बजाय बातचीत और सहमति को प्राथमिकता देता है। यहाँ तक कि उसके आइकॉनिक नाम को भी नया मोड़ दिया गया है; वह 'ही-मैन' नाम को केवल अपने सर्वनाम (pronouns) के प्रति सम्मान के रूप में अपनाता है, जो 80 के दशक की अति-मर्दानगी को एक समकालीन और जागरूक पहचान में बदल देता है।

गुलाबी शर्ट का विरोधाभास

इस बदलाव का सबसे स्पष्ट दृश्य संकेत एडम के कपड़े हैं। जब वह युद्ध के गियर में नहीं होता, तो उसे अक्सर गुलाबी शर्ट पहने देखा जाता है—जो अतीत की अति-मर्दाना सौंदर्यशास्त्र के बिल्कुल विपरीत है। इस प्रकार, फिल्म एक शक्तिशाली रक्षक और एक संवेदनशील इंसान होने के बीच की खाई को पाटने की कोशिश करती है। हालाँकि, आलोचक बंटे हुए हैं। जहाँ कुछ लोग इस बदलाव की संवेदनशीलता के लिए सराहना कर रहे हैं, वहीं अन्य का तर्क है कि ही-मैन की स्वाभाविक बेतुकी बातों को 'मैनेज' करने की कोशिश करना मुख्य उद्देश्य से भटकना है। कुछ का सुझाव है कि फ्रैंचाइज़ी को पारंपरिक मर्दानगी के उस ब्रांड को आधुनिक संवेदनाओं के लिए बदलने के बजाय, उसे एक बेतुकेपन के रूप में ही स्वीकार कर लेना चाहिए था।

यह क्यों मायने रखता है

यह बदलाव हॉलीवुड में चल रहे एक बड़े चलन का हिस्सा है। जिस तरह ग्रेटा गेरविग की बार्बी ने स्त्रीत्व के साथ एक सांस्कृतिक पुनर्मूल्यांकन को मजबूर किया, उसी तरह मैटल (Mattel) अब अपने पुरुष आइकनों की भी जांच कर रहा है। यह कदम 'मांसपेशियों वाले हीरो' के प्रति बढ़ते असहजता को उजागर करता है। वैश्विक दर्शकों के लिए, यह ताकत को परिभाषित करने के तरीके में आए बदलाव का संकेत है: क्या एक पुरुष अपनी शक्ति से परिभाषित होता है, या उस संयम से जो वह बरतता है? अहंकार को हटाकर और उसकी जगह आधुनिक संचार कौशल को लाकर, फिल्म यह सुझाव देती है कि आज के दौर में अपने ब्रह्मांड का 'मास्टर' बनने का मतलब विलेन को हराने के साथ-साथ एचआर मीटिंग्स और भावनात्मक सीमाओं को संभालना भी है।

अंततः, फिल्म यह उजागर करने में सफल रही है कि मर्दानगी कोई स्थिर स्थिति नहीं है। चाहे दर्शक हीरो के इस नरम और अधिक आत्मनिरीक्षण वाले रूप को अपनाएं या 1987 की क्लासिक फिल्म की बेदिमाग ताकत को याद करें, यह बहस खुद साबित करती है कि यह किरदार आज भी प्रासंगिक है। ही-मैन अब खिलौनों के डिब्बे की कोई पुरानी वस्तु नहीं है; वह हमारी वर्तमान सांस्कृतिक चिंताओं का एक आईना है।